五百多年来，达芬奇名作《蒙娜丽莎》因神秘身世引世人遐想。近日，法国科学家帕斯卡尔·科特（Pascal Cotte）宣称，他利用光反射技术，发现《蒙娜丽莎》画像下暗藏一幅女性肖像画，与现在看到的蒙娜丽莎长相截然不同，并认为这才是“真正的丽莎”。
科特的这一发现成为12月8日在上海开幕的“天才达芬奇”世界巡回大展的重要内容之一。昨 天，他本人也来到开幕现场，并在新闻发布会上公布了这一研究成果。受此启发，美术史学家安德鲁·格雷厄姆-迪克森（Andrew Graham-Dixon）专门制作了一档BBC纪录片《蒙娜丽莎的秘密》，聚焦《蒙娜丽莎》的历史研究文献以及科特的最新研究成果。节目将于格林威治时 间12月9日21点在BBC2套播出。
帕斯卡尔·科特（右）和安德鲁·格雷厄姆-迪克森
达芬奇在1503年至1517年间创作了《蒙娜丽莎》，期间他先在佛罗伦萨，后又辗转到了法国。对于蒙娜丽莎的身份一直颇有争议。但是几个世纪以来，人们普遍认为画中人是丽莎·盖拉蒂妮（Lisa Gherardini），佛罗伦萨一名丝绸商人的妻子。
但是科特称，他的发现将挑战这一说法。他认为，他重建的画作背后的形象才是达芬奇最初画的 “丽莎”，而人们看到的《蒙娜丽莎》中的女人，其实是另一个人。“这一结果打破了许多传说，甚至将永远改变我们对达芬奇杰作的欣赏眼光。当我完成对丽莎· 盖拉蒂妮的重建工作后，我站在这幅画像前，她与今天人们看到的蒙娜丽莎完全不同。不是同一个女人。”
科特是巴黎卢米埃技术（Lumiere Technology）的联合创始人。2004年10月，科特获得法国政府与卢浮宫的准许，将《蒙娜丽莎》的画作从墙上取下并卸下画框进行科学分析。他用自己发明的240兆像素的“多光谱”摄影机对画像进行扫描。
科特还发明了一种“分层放大技术”（Layer Amplification Method, LAM），该技术可借由光线反射对画像做层层分析，产生超过1650帧图像。科特称，该技术将一系列强光投射到画上进行研究。然后，相机会测量光的反射， 通过这些测量数据，科特可以完成各个图层的重建工作。
科特花了十年时间，将这1650帧像一一研究，最终发现，《蒙娜丽莎》是由四幅画像叠加出来的。
第一层是一幅对未知对象的肖像草稿，从轮廓可以看出，有较大的头、鼻、双手和较小的嘴唇。
在第二层里，达芬奇用一幅《佩戴珍珠发饰的肖像画》覆盖了最初的草稿。
在第三层里，达芬奇将其改为了《丽莎·格拉迪尼肖像》，科特认为，这才是蒙娜丽莎的原貌，这也就是他所认为的“画中画”。他称画中蒙娜丽莎眼睛看向了一边，同样带有一丝神秘的微笑。
第四层就是我们所看到的《蒙娜丽莎》。科特称，达芬奇发明了一种掩盖技术，通过在头部及身体上巧妙地覆盖一层面纱，而遮盖住了之前的衣着和发饰，完全改变了之前的画像。
帕斯卡尔·科特展示十年来对《蒙娜丽莎》的研究。
半个多世纪以来，蒙娜丽莎受到了诸多科学测验，包括使用红外检测和多光谱扫描。但是科特称，他的技术可以更深入地洞察画作。“我们现在可以准确地分析这幅画的各个图层，就像剥洋葱一样层层剥开。我们还可以重建整幅画创作的整个时间表。”
科特认为，这几幅不同的作品是达芬奇为不同的雇主而画，最终呈现的《蒙娜丽莎》可能只是个想象中存在的人，而不是真实的肖像画。
对于科特的这一研究，卢浮宫方面拒绝作出评论，不过仍然争议颇大，引发了达芬奇研究专家的意见分歧。
英国广播公司艺术编辑威尔·冈佩茨（Will Gompertz）称，“我持怀疑态度。艺术家采用夸张手法作画是很常见的事情，画中人也往往会要求艺术家作出改变。所以在蒙娜丽莎背后有一些底画不足为 奇。技术生成的数据可以做开放性解释，仍然需要分析和学术实证，而不是凭一家之言。我认为卢浮宫对此不予置评的做法已经说明了一切。就像名人一样，《蒙娜 丽莎》作为全球最有名的画作同样被赋予各种各样的故事。正因此，才需要格外谨慎。”
牛津大学艺术历史系名誉教授马丁·坎普（Martin Kemp）也不认同。“科特的画像巧妙地展现了作画过程中达芬奇的思考演变过程。但是如果认为画像背后还隐藏了画像，是站不住脚的。我不认为不同的图层代 表了不同的画像，应该是绘画时的持续演变过程。所以我敢肯定，蒙娜丽莎就是丽莎。”
BBC纪录片制作人安德鲁·格雷厄姆-迪克森则说，“我毫不怀疑，这绝对是本世纪的故事之一。卢浮宫可能会对更改这幅画的名字有些不情愿，因为我们正在谈论的蒙娜丽莎将成为另外一个人。”
