编剧篇
深入生活是重中之重 主旋律创作避免高大全倾向
多次身兼编剧、导演于一身的曹保平表示，自己常跟学生说，艺术来源于艺术，因为在他看来，艺术创作前的实践积累是基础中的基础，不言而喻的。他回忆说，在创作《李米的猜想》时，为了体验生活，他会把车停在家里，出门就坐出租车，为电影做准备。
曾担任《杨善洲》编剧工作的崔民则分享了为主旋律电影编剧的几点感受。谈起主旋律电影，崔民直言，当下主旋律作品大多时候是既不叫好也不叫座，她说自己一开始很疑惑，“我也写的很认真，为什么大家看感动中国人物都会哭，为什么我写了就会被大家轻慢和鄙视呢。”最终，她了解到最大的问题在于真实，“长久以来，我们的主旋律电影被高大全盖过，观众不买账。我也希望人物有血有肉，有缺点，但是审查的时候，他们常常说，艺术来源于生活，要高于生活，不能有缺点，这就形成了一个悖论。在这个场合我希望能得到上级领导的支持。”
至于商业片剧本创作方面，《战狼1、2》的编剧刘毅表示，只有中国故事+高度类型化的讲述，才是中国文化输出之路。“我们在创作战狼的时候，也有意无意参照了好莱坞的类型，”“类型不是好莱坞的类型，师夷长技以制夷。”他还表示，“我个人很喜欢印度电影，不管印度电影也好，韩国电影也好，他们在保留本民族特色的同时，运用了好莱坞高度类型化的技巧，这是值得我们学习的。”
总的来说，编剧代表表示，创作出社会效益和经济效益兼备的作品要求创作者做到“真诚”面对观众、“认真”对待创作，真诚即是不忘初心，认真就是职业标准。做到这两点，拥有丰富创作资源的中国电影创作者将前景广阔、大有可为。同时，他们还认为，故事为王、类型为径，中国电影人尤其是中国电影新力量应该注重发挥中国智慧、创新方式方法、讲好中国故事，方能满足广大观众对美好电影生活的需要。
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